1 引言

探讨了变通在中国传统译论中的历史和重要性，从古代的道安、玄奘到近代的钱钟书、傅雷，再到严复、黄忠廉、刘宓庆、陈荷荣和叶子南等学者对变通的讨论，强调变通是翻译中不可或缺的手段，涉及增、减、编、述、缩、并、改等多种方法。变通的目的在于解决语言文化差异带来的困局，实现翻译的通达。许渊冲基于中外文化、语言、社会、历史差异，从诗歌翻译实践出发，结合中国诗歌特征和读者期待，提出了“三化”及其变通翻译观，丰富了我国翻译史中的变通观，并指出了解决诗歌翻译问题的变通之道。

2 许渊冲“三化变通”翻译观

探讨了许渊冲的“三化变通”翻译观，强调翻译观念对译者的影响。许渊冲通过大量实践，构建了翻译艺术观，并从哲学角度提出翻译理论。他引用鲁迅的“三美论”，认为诗歌翻译应传达意美、音美和形美，其中意美最重要。许渊冲进一步提出“三化”翻译方法：深化、等化和浅化，涵盖多种具体技巧。他还提出了“三之论”、“三似论”和“三势论”，与“三美论”和“三化论”共同构成其翻译思想核心。许渊冲强调翻译实践中应根据实际情况灵活运用“三化”译法，以传达原诗的“三美”。但他未明确说明何时使用何种译法，仅提出以传达意美为原则。这种灵活性源于诗歌外译的复杂性。要深入理解许渊冲的翻译观，需从其翻译实践出发，并进一步探讨变通的特征。学界对“三化论”的讨论多以英译为例，本文则探讨其在法译诗歌中的应用，为理论提供新的文本证据。

3 以“三化变通”之法化解唐诗法译之难

探讨了许渊冲如何运用“三化变通”的翻译方法来解决唐诗法译中的难题。唐诗之美体现在意境、情感、景象、音韵和形式上，这些特点在翻译时成为保持原诗美感的障碍。许渊冲强调意美为先，音美次之，形美最后。在处理押韵时，他通过保留原诗的押韵结构，并在法语中寻找合适的韵脚来传达音美，如在《听筝》中通过交错押韵来体现。对于叠音词，由于法语中叠词使用较少，许渊冲选择舍弃叠音词的音形特征，转而传达其意义，并通过加词来深化翻译，如在“清明时节雨纷纷”中用“sans cesse”来描述连绵不断的雨。在数字翻译上，许渊冲根据数字的类型采取不同的策略，对于模糊数字采用浅化处理，对于具体数字则等化翻译，并在必要时通过加词来深化文化内涵，如在《新嫁娘》中通过“depuis trois jours”和“mariée”来传达中国新婚风俗。总体上，许渊冲的翻译方法体现了在保持原诗意美、音美和形美的同时，对唐诗进行动态的、多维度的翻译。

4 作为翻译方法的“三化变通”之特征

探讨了许渊冲“三化变通”翻译观在实践中的应用特征。实践性方面，通过分析许渊冲法译唐诗中的尾韵、叠音词、数字等翻译问题，展示了“深化”“浅化”“等化”变通能有效解决诗歌外译中的障碍，且形式多样，层次丰富。顺应性方面，许渊冲通过“三化变通”顺应法语和诗歌韵律特征，解决汉语叠音词、数词、专有名词等难题，体现了翻译活动中变通的顺应性，旨在满足特定读者需求。动态性与复杂性方面，许渊冲根据实际情况灵活选择变通方法，兼顾诗歌整体的意美、音美、形美，使“三美”呈动态平衡。“三化”变通方法与其效果非一一对应关系，而是一种复杂的、动态的转换过程。许渊冲的“三化变通”翻译观打破了传统二元静态规定论的局限，体现了翻译活动的丰富性与复杂性。

5 结 语

中西译论中变通的不同术语和形式；许渊冲“三化论”的实践来源和问题解决指导作用；学界对“三化论”的大量研究；本文分析许渊冲中国诗歌法译实践，明晰“三化变通”表达；总结“三化变通”的实践性、顺应性、动态性、复杂性特征；深化理解许渊冲变通翻译思想；强化变通作为翻译基本属性的观念。