清代广州外销画作为具有西洋色彩的新型外销商品，自20世纪90年代起受到国内研究者关注，成为收藏热点。这些作品历经两百年，从手信式工艺品转变为外销型艺术品，价值在欧美和中国均有所提升，体现了广州海事文化的独特性。本文将从全球史视角，探讨对清代广州外销画家及其创作的新认识。

一 明清时期中国沿海绘画市场的全球化拓展

明清时期中国东南沿海绘画市场全球化拓展，商业化绘画销往海外。明代中叶绘画市场商业化，出现标准化商业性画作。宁波、厦门、广州等港口城市绘画市场繁荣，专业画师和画坊承接订制，出产绘画作品大量出口。全球贸易态势形成，中国绘画作品开始进入欧洲市场。18世纪二三十年代，广州成为西方船舶贸易目的地，外销绘画逐渐呈现“西洋”面貌，形成多样主题和精良技艺的外销画。

二 清代广州十三行商馆区多元化国际社区的形成与新行业的出现

康熙年间清朝平定海疆后，沿海对外贸易活动恢复，四海关设立，外国商船陆续抵达。18世纪初，广州因贸易条件优越成为外国商人的首选地。乾隆二十二年限定广州一口通商后，更多西方人来到广州。清朝对外贸管理日益严格，形成粤海关、十三行、黄埔和澳门四个管理环节，限制外商活动，十三行街区成为外商主要生活空间。十三行街区房屋最初为中式建筑，后逐渐呈现西式风格，各国商人悬挂国旗。乾隆年间，十三行街区异国情调初显，吸引国人目光。商馆区西洋化是外商对在华生活利益稳定的表现，也是广州贸易繁荣的体现。18世纪40年代，十三行街区主要由行商洋行、外国商馆和两条街道组成，形成专业化市场。1760年公行成立，清朝对行外商人监管更严，行外商人搬迁到新街道"靖远街"。1786年，英国散商约翰·波普记载欧洲商馆修建得非常漂亮，商馆区西式建筑形成。道光十年十三行区发生火灾，重建后商馆区范围扩大，成为西方人独占的街区。十三行商馆区成为西方人在广州的家，提供贸易、娱乐、储存货物等服务。通事、买办等为外商提供服务，形成全球性的人员、资金和技术交流网。清朝官府在坚持维护统治的前提下，开放广州一口与欧西诸国通商，从"天子南库"中获取厚利，同时控制广州发生的全球化贸易。十三行商馆区作为管理严格的外国人国际社区，管理和服务更加专业化。在广州中国街区，涌现出职业化的为西洋市场服务的外销画家，他们学习用西方风格绘画，其画作表现出商业性与中西融合，深刻体现了全球化进程中文明接触和文化交融的独特面貌。

三 全球化时代清代广州贸易与外销画的发展

探讨了清代广州贸易与外销画的发展关系。广州外销画家虽社会地位低，却创作了题材丰富的绘画，融合了西洋绘画技法，为西方顾客绘制作品。外销画具有艺术品和商品双重特点，早期作品带有中国画风格，后逐渐融合中西元素。18世纪40年代起，外销画创作特征明显，70年代成熟并规模化出口，反映了西方文化影响和融合。斯泼伊隆等画家开设画铺，创作肖像画和船舶画，引起中国人对肖像画功能的新认识。十三行商馆风景画盛行，成为西方人回国纪念品。广州出口大量外销玻璃画和壁纸，技艺高超，色彩斑斓。市井风俗图和动植物图册成套出口，受西方人欢迎。荷兰莱顿世界博物馆藏有荷兰海牙律师罗也订购的近3000幅画册，体现西方科学发展和文化追求。英国东印度公司也开始收集博物学图画。19世纪初，英国画家钱纳利来华，广州外销画家调整绘制技巧，模仿钱纳利风格，外销画呈现多样化特点。广州外销画虽未形成独立画派，但通过各种渠道获得西方绘画知识，从临摹到创作，跨越中西文化系统，产生新的文化意义，成为中西共享的视觉元素。广州十三行商馆区在中西文化交流上发挥重要作用，外销画家表现出主动性和创造力，克服困难，完成从临摹到创造的艺术创作过程。

四 结语

强调了贸易在塑造全球社区、生活习惯和贸易制度中的作用，特别是口岸城市如广州在跨文化交流中的重要性。清代广州外销画的历史揭示了广州的文化形态和港口社会人群参与全球发展的方式。外销画家们虽非社会主流，但他们与外部世界的互动，通过掌握西方绘画技巧和语言，为中国社会的物质和精神文化带来了变化，引进新技术，创造新世界。广州不仅是贸易口岸，也是中西文化交流的场所，展现了广州工匠的创新精神和口岸文化的特色。