介绍了石黑一雄的小说《浮世画家》通过主人公小野增二的四篇日记，展现了战后日本社会剧变中小野的内心世界和对过去的回忆。小野曾为日本军国主义绘制宣传画，战后则试图逃避战争责任。石黑一雄通过不可靠叙事手法，揭示了小野的自我欺骗和对过去的否定。小说的创作受到普鲁斯特《追忆逝水年华》的启发，捕捉人物内心活动，展现多层面的自我欺骗。读者需挖掘叙述者话语背后的真实，理解小说的反讽特征和意义。本文还讨论了小说中故事时间和叙事时间的交织，强调还原客观历史时间对理解小说和思考其时代意义的重要性。

回忆中隐蔽的故事时间：日本战败前

小说《浮世画家》的时间叙事结构复杂，小野的日记时间设定在二战后，而他的回忆则追溯至20世纪初。故事时间分为四个阶段，本章节聚焦于日本战败前的三个阶段。第一阶段从20世纪初至1915年，小野在竹田公司工作，与画家中原康成（乌龟）共事，后因理念不合离开。第二阶段从1915年至1922年，小野在若叶别墅生活，逐渐向冈田—武田协会倾斜，与毛利君决裂。第三阶段从1922年至1945年8月，小野成为军国主义画家，与松田合作，迎合当局文化政策，为日本国务院服务。他的木版画《放眼地平线》鼓吹侵略战争，广为人知。小野的大女儿节子结婚，次女仙子出生，但小说中关于两个女儿的年龄与小野的经历存在时间矛盾。日本战败后，小野的画家生涯结束。

试图“忘记”和“超越”的日记时间：日本战败后

详细梳理了《浮世画家》中日记时间的第四阶段，即日本战败至1950年6月，小野在战后日本社会巨变中的挣扎。美军占领日本后，实施非军事化政策，小野在废墟中遇到黑田，其子骨灰从满洲运回，大女婿池田对小野的“壮烈牺牲”表示愤慨。小野意识到国家情绪变化，与三宅次郎的邂逅中，三宅提到总裁自杀谢罪，小野辩解战时效忠非战犯，三宅和池田持相反态度。小野的女儿仙子与佐藤博士长子议婚，节子提醒小野找黑田等熟人。小野在川上夫人酒馆与绅太郎感叹战争废墟，松田智众回忆上次分手不愉快，小野为仙子婚事拜托松田。小野找黑田，被其弟子恩池指责为叛徒。仙子相亲时，佐藤博士谈及民主游行，小野承认过去错误，但辩解当时出于为同胞谋福利。绅太郎为教职请求小野写信，小野拒绝。小野家附近建起楼房，川上夫人酒馆外建马路和办公楼，小野感叹逍遥地繁华不再。节子否认去年暗示小野对仙子亲事采取预防措施，提到作曲家野口由纪夫自杀。小野一家共进晚餐，年轻人谈公司士气高，战后改进见效，小野对战后清除旧管理模式表示质疑，大郎表示日本在民主和个人权益上已前进。1950年6月，小野记录松田去世消息，松田回顾一生，小野试图从中寻求安慰。小说结尾，小野为国家有机会重整旗鼓而感到喜悦，为年轻人送上祝福。小野在人生转折中屡遭否定，以自我欺骗掩饰生存困境，试图通过松田和杉村明正当化自己的行径，但被定义为平庸之人，最后选择和年轻人一起遗忘。战后日本在美国占领军包庇下丧失了主体性。

文本内外的时间矛盾

探讨了石黑一雄作品《浮世画家》中的时间矛盾，揭示了这些矛盾如何体现主人公小野的精神混乱，并从作者的写作实践角度进行分析。首先，章节指出小说中存在三处时间矛盾：一是小野在1948年日记中提到的《哥斯拉》电影，实际上在1954年才上映，这一错误被认为反映了小野的精神混乱；二是小说中关于小野二女儿相亲时间的矛盾，不同语言版本中存在不一致，日文版译者飞田茂雄与作者协商后进行了修改；三是小野两个女儿的年龄与他的经历存在时间上的冲突。这些矛盾不仅揭示了小野作为不可靠叙述者的特点，也反映了石黑一雄在小说中对日本近半个世纪历史的压缩和处理。章节还讨论了小说的时间背景，即1948年10月到1950年6月，这一时期日本正经历战后复兴和政治变迁，小野的形象象征着战后的日本，其对过去的掩蔽、对现在的不安和对未来的幻想构成了小说的反讽结构。最后，章节引用了石黑一雄和大江健三郎的对话，以及秦邦生对小说结尾的分析，强调了小说对战争责任的反思和对日本形象的构建，以及石黑一雄作为故事公共讲述者的责任。