O teórico francês Roland Barthes reconstruiu a teoria estética da música ao reconfigurar o paradigma de interação entre linguagem e música. Seu conceito central das "partículas vocais" revela o estado crítico da voz entre a significação linguística e a produção musical. Ao desconstruir a lógica narrativa linear na história tradicional da música, Barthes vê a música como um sistema heterogêneo de signos paralelo à linguagem, onde ambos formam uma intertextualidade dinâmica ao nível das "partículas". Inspirado por Kristeva, Barthes divide a música moderna em dois tipos: a "canção-fenômeno", submetida à regulação textual e enquadrada por um sistema de signos estabelecido; e a "canção-gerativa", que opera pela contingência do jogo semântico, criando um espaço musical irracional e corporificado através da ruptura e da diferença, realizando uma dupla superação dos paradigmas de representação e expressão por meio da perturbação contínua do sentido. Essa teoria não apenas rompe com os quadros cognitivos tradicionais da taxonomia musical, mas também direciona o estudo da estética musical para a interseção entre a experiência corporal e a produção semiótica.

Barthes; estética musical; partículas vocais; canção-gerativa