『嵐』の劇中でのカリバンは定義できない「言語動物」であり、晩年のシェイクスピアが行った奇妙な思想実験でもある。言語能力は単なる強力な「命名」の技術だけでなく、自己と世界の間に「親密な」関係を築く。言語があることで、無人島はプロスペローなどミラノの政治家たちの流刑地や避難所ではなく、無限に神秘的で労苦と詩情に満ちた棲みかとなる。さらに重要なのは、『嵐』では自己と他者のコミュニケーションがほとんど失敗に終わる一方で、観客は言語の超越性と神秘性を真に感じることができ、言語の革命的な力が際立つことである。言葉に尽くせないことがかえって言語の意味生成と自己更新の契機を提供する。

『嵐』;シェイクスピア;カリバン;言語動物