シラーが『歓喜の歌』（1785年）を書いてからベートーヴェンが詩に曲をつけるまでの過程は、詩的言語（詩）を歌唱言語（歌）へと変換する過程である。言語を意味の伝達と理解の媒介と見る解釈学の視点から、文学から音楽への変換は創作者、解釈者、テキストの主体的対話を通じて、テキストまたは言語理解の可能性とその内在的規則を探求できる。『歓喜の歌』の詩的意味と声楽的意味、そして両者の音響構造に関する言語学的比較分析を通じて、ベートーヴェンによるシラーの原詩の選択と加工は、原詩における言語と音楽の自然な結びつきを示し、音域の高低差によって原詩の「社交歌謡」における友人同士の相互作用の音響効果と景色を再現し、原詩の音響効果を高めていることが分かる。『歓喜』というテーマに関するシラーとベートーヴェンの感情的・精神的共鳴が『歓喜の歌』の「詩」から「歌」への変換の前提であり、ベートーヴェンの音楽美学的追求における先見性と創造性が文学作品を民族的、地域的、文化的境界を超えて世界的に広く受け入れられ、伝播されたのである。

シラー『歓喜の歌』; ベートーヴェン『第九交響曲』; 解釈学の視点; 変換