يُعتبر يوهان بيتر أوز (Johann Peter Uz) شاعراً مرموقاً في القرن الثامن عشر، وكان معاصروه يصفونه بـ «هوراس ألمانيا». ومع ذلك، فقد تراجع سمعته في حياته: فقد اعتبر الناس شعره الروكو الأنكروني متوسط المستوى ويفتقر إلى الخصائص المميزة. ومع تزايد هيمنة شعر «العاصفة والتوتر» (Sturm-und-Drang-Lyrik) على مكانته، استنتج أوز بنفسه في عام 1782 أن شعره أصبح عتيقاً. ولكن بعض عناصر شعره استمرت في الانتقال؛ فالشاعر غوته الشاب استعار موضوعات وأشكال من شعر الأنكروني في أشعاره «العاصفة والتوتر»، لكنه بدأ أيضاً في الابتعاد عنها واختيار اتجاهات جديدة. وفي تحليل قصيدتي أوز الرمزيتين من شعر الروكو «متعة الربيع» (Frühlingslust) و«إلى آمور» (An Amor)، يستخدم الكاتب بشكل أساسي التحليل الكمي لمحتوى النص ليظهر كيف تم «تصنيع» شعر الأنكروني؛ وقد رأى النقد الأدبي آنذاك مزيجاً من الميل المتوسط والطابع الروحي في ذلك الشعر، وهو ما أدى إلى استبداله، لكنه أيضاً سمح ببقائه في شعر «العاصفة والتوتر». ثم باستخدام قصيدة «زهور صغيرة، أوراق صغيرة» (Kleine Blumen, kleine Blätter) كمثال، يبين الكاتب استمرار غوته الشاب في التأثر بشعر الأنكروني وتجاوزه في النهاية. تستخدم المقالة مصطلحات ر. زيمر (R. Zymner) «المصداقية المؤلفية» (autorfaktual) و«الشعر الشخصي التخييلي» (personafiktionale Lyrik) بدلاً من مفهوم «شعر التجربة» (Erlebnislyrik) الجدلي لمناقشة التوجهات الشخصية والسيرية لشاعر «أغاني سيسنهايم» (Sesenheimer Lieder) عند غوته من خلال مقارنة شعر أوز وغوته.

شعر الأنكروني; شعر الروكو; يوهان بيتر أوز; يوهان فولفغانغ غوته; القرن الثامن عشر